ЛГБТ – это не страшно. Квир репрезентация в России нулевых / Демагог Лекторий

История свободы и запрета в первое десятилетие 21 века

Перемещение крови — брожение времени: что для нас сегодня Юрий Тынянов

Сегодня исполняется 131 год со дня рождения одного из важнейших филологов и писателей XX века — Юрия Тынянова. По этому поводу мы попросили культуролога, журналиста и автора книги «Другая наука. Русские формалисты в поисках биографии» Яна Левченко написать о фигуре Юрия Николаевича Тынянова. 

99-летний Винни-Пух продолжает противостоять диктатуре и войне

Ровно 99 лет назад в Лондоне вышло первое отдельное издание «Винни-Пуха» английского писателя Алана Милна. Редактор Федя Отрощенко рассуждает о том, почему мы так любим Корнея Чуковского, Алана Милна, Туве Янссон и всех-всех-всех, как власть пытается использовать детскую литературу и почему сама детская литература — пространство свободы.

Культура протеста / Эпизод 5: Надежда как протест

Что такое радикальная надежда?

«Все бьёмся за искусство». Как прошёл «Маяк», главный фестиваль российского кино

Вчера, 9 октября, в Геленджике завершился фестиваль актуального российского кино «Маяк». Появившись в 2023 году, он быстро стал заметным, знаковым смотром отечественных (авторских) картин. В программу «Маяка» стремятся попасть как молодые дебютанты-выходцы киношкол, так и маститые авторы с внушительной фильмографией. Кинокритик, автор телеграм-канала «Комендант кинокрепости» Тимур Алиев, приезжающий на фестиваль каждый год, рассказывает, что из себя представляет дорога в Геленджик, что обсуждают в кулуарах кинокритики и молодые режиссёры и почему «Маяк» остаётся главным фестивалем страны.

Пространство боли и гармонии. Как фильм о нелегальных абортах в Грузии преодолевает молчание женщин

Фильм «Апрель» — радикальное кино о нелегальных абортах — получил специальный приз жюри на Венецианском фестивале в прошлом году и сейчас вышел в прокат в Европе.

Киновед и кинкритик Асса Новикова написала о том, почему одна из самых заметных режиссёрок молодого поколения в Грузии Деа Кулумбегашвили оказалась непризнанной на родине, как она разрушает табу, давая посмотреть на мир глазами женщины, и почему это политический жест.

«Соединять следы империи, когда другие хотят их стереть». Фотограф Максим Шер — о визуальной политике, неторных тропах и некрасивой жизни, которую получилось полюбить. Часть 2

Максим Шер — постколониальный фотограф, начинавший с ландшафтных съёмок России и её (бывших) окраин, в том числе независимых ныне государств. Пройдя путь от found photography до развиваемого ныне большого проекта EMPIRE, фотограф обнаруживает, что его профессия — не иллюстрировать мысль и тем более не поддерживать видовые тренды, а «тыкать палкой», куда не просят. Культуролог Ян Левченко говорил с Шером в Берлине и Таллинне, обсуждал его фотокниги, медленную кристаллизацию тематики и специфического метода. В первой части разговора речь шла о работе 2010-х годов, во второй — о том, с какими визуальными трендами фотограф и его оптика вступили в новое турбулентное десятилетие. 

Эфир из «недозаблокированной телеги» / Редакторская курилка, сентябрь

Возвращение на ютуб незаслуженно не признанных юмористов-редакторов-поваров

Глава 12. День зачатия

В новом эпизоде мемуарного романа Зиновия Зиника «Украденный почерк» компания во главе с бродячим философом Александром Асарканом приходит в квартиру шелкографа Виктора Иоэльса, который празднует День зачатия. Этот же день становится днём инициации Зиновия Зиника, он теперь становится одним из «банды карманных воров вечности под предводительством Феджина-Асаркана» из «Оливера Твиста». Купаты напоминают членов Политбюро, а дырки в поджаренной колбасе открывают новую реальность.

«Соединять следы империи, когда другие хотят их стереть». Фотограф Максим Шер — о визуальной политике, неторных тропах и некрасивой жизни, которую получилось полюбить

Культуролог и журналист Ян Левченко сделал большой двухчастный разговор с фотографом Максимом Шером, снимавшим для Der Spiegel, The New York Times, The Guardian и многих других изданий, — о постсоветской эстетике, постколониальном пространстве и фотографии в целом. Публикуем первую часть этого материала.