Редакторы журнала Федя Отрощенко и Дюша Лунце поговорили с Ассой Новиковой, киноведкой и авторкой Демагога, об опыте двух эмиграций и о том, как изменилось её отношение к советскому кинематографу после начала войны. 

После премьеры на Венецианском кинофестивале до российского проката добрался фильм «Новая волна» Ричарда Линклейтера. Американский инди-режиссёр сделал во Франции, на неродном для себя французском языке и с неизвестными артистами кино о том, как Жан-Люк Годар 65 лет назад снял свой дебют «На последнем дыхании». Картина Годара в тот момент казалась хаосом, но превратилась в культовую классику. Лента Линклейтера — красивая поэтическая открытка его французским предшественникам, изменивших историю кино. Рассказываем про них подробнее: кто и как всколыхнул «новую волну».

Ровно 13 лет назад в российский прокат вышешл фильм «Горько!» — кино до того необычное по форме и нестандартное по режиссёрской манере, что успело рассорить тогда всех. Зрители и критики поделились на два непримиримых лагеря: одним картина страшно понравилась, другим — категорически нет. Этот спор о творчестве режиссёра будет сопровождать всю его карьеру. Рассказываем о феномене Жоры Крыжовникова (он же Андрей Першин) — многоликого автора с особым чутьём, который не просто делает кино, но отчаянно в него влюблён.

История свободы и запрета в первое десятилетие 21 века

Сегодня исполняется 131 год со дня рождения одного из важнейших филологов и писателей XX века — Юрия Тынянова. По этому поводу мы попросили культуролога, журналиста и автора книги «Другая наука. Русские формалисты в поисках биографии» Яна Левченко написать о фигуре Юрия Николаевича Тынянова. 

В издательстве «Новое литературное обозрение» вышел новый роман Еганы Джаббаровой — «Terra Nullius».

Это автофикшн, составляющий цикл с двумя предыдущими книгами Еганы Джаббаровой — «Руки женщин моей семьи были не для письма» и «Дуа за неверного». Новый роман «Terra Nullius» (с латинского — «ничейная земля») — это ветвящийся текст о поиске дома и семье.

Публикуем первую главу из книги «Terra Nullius» Еганы Джаббаровой.

Ровно 99 лет назад в Лондоне вышло первое отдельное издание «Винни-Пуха» английского писателя Алана Милна. Редактор Федя Отрощенко рассуждает о том, почему мы так любим Корнея Чуковского, Алана Милна, Туве Янссон и всех-всех-всех, как власть пытается использовать детскую литературу и почему сама детская литература — пространство свободы.

Максим Шер — постколониальный фотограф, начинавший с ландшафтных съёмок России и её (бывших) окраин, в том числе независимых ныне государств. Пройдя путь от found photography до развиваемого ныне большого проекта EMPIRE, фотограф обнаруживает, что его профессия — не иллюстрировать мысль и тем более не поддерживать видовые тренды, а «тыкать палкой», куда не просят. Культуролог Ян Левченко говорил с Шером в Берлине и Таллинне, обсуждал его фотокниги, медленную кристаллизацию тематики и специфического метода. В первой части разговора речь шла о работе 2010-х годов, во второй — о том, с какими визуальными трендами фотограф и его оптика вступили в новое турбулентное десятилетие. 

В новом эпизоде мемуарного романа Зиновия Зиника «Украденный почерк» компания во главе с бродячим философом Александром Асарканом приходит в квартиру шелкографа Виктора Иоэльса, который празднует День зачатия. Этот же день становится днём инициации Зиновия Зиника, он теперь становится одним из «банды карманных воров вечности под предводительством Феджина-Асаркана» из «Оливера Твиста». Купаты напоминают членов Политбюро, а дырки в поджаренной колбасе открывают новую реальность.

Культуролог и журналист Ян Левченко сделал большой двухчастный разговор с фотографом Максимом Шером, снимавшим для Der Spiegel, The New York Times, The Guardian и многих других изданий, — о постсоветской эстетике, постколониальном пространстве и фотографии в целом. Публикуем первую часть этого материала.